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　　抗战版画的叙事美学不仅体现在视觉本体的图像表达之中，更凝结在民族精神与文化认同的视觉内涵之中。全面抗战爆发后，版画家群体进行了深刻的审美反思，向民间学习逐步成为艺术表达的美学共识，由此实现了本土化的跃升。解放区的作者深入根据地的农村，与农民同吃同住，从中汲取美学营养，最终将剪纸、窗花的叙事语言吸收到版画创作当中，构成极具特色的乡土美学。如彦涵的《军民合作抗战胜利》，直接借用了民间门神的叙事结构，将主要形象进行了置换，从而直接进入了民间文化的语境。再如胡一川的《牛犋变工队》，显然借鉴了民间套色年画的表现语言，再现了农民协作耕作的场景：画面中人物的朴实憨直、耕牛的健壮有力、土地的丰饶肥沃，无不透露出浓郁的乡土气息。这种源自民间的艺术表达所构成的乡土美学方式，一方面使得版画的艺术表现力得到增强，另一方面在精神层面激发了民众对家乡、对民族的深厚情感，成为抗战精神的重要载体。李桦创作的《秋日》《晚归》等作品，一改往日的叙事风格，以清爽明朗的语言，表达了农民加紧生产支持抗战的现实景观，乡土之美扑面而来。